如何才能把握画面中的＂虚＂？（2

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如何才能把握画面中的＂虚＂？
（2）最后，这么多问题如何解决呢？一个字：＂虚＂！虚是这些问题的＂良药＂。首先在勾线阶段就要有＂虚＂的意识，1，第一遍过稿，落墨以轻淡为主，给自己留下修改空间；2，每根眉毛要虚起虚收；3，整根眉毛要依眉毛走向分好组，建立好初步的疏密、虚实关系；4，眉毛每一组中也有虚实关系；5，对于头发，要分区域而视之：组群部分，留海部分，鬓角部分，耳鬓部分，整个头发的外周部分等，分而治之。紧贴头皮的发根处一定是虚起的，流海处发丝一定是纤细轻盈灵动的似有若无的，鬓角处的发丝是虚起并稀疏，层次丰富，深浅不一的，耳鬓处的发丝更微妙，除了注意纷乱操杂的发丝走向以外，虚实轻重疏密等各种关系更要处理得当，切莫顾此失彼，耳鬓处是所有头发中最具有挑战性的，处理好是很难的。最后是外周部分的头发，很零散，尤其要区別于实发，而是虚中求虚，渐隐到背景中去。如果10％的＂虚＂在勾线上，那么90％的＂虚＂便都丟给敷色来处理，何以敷色占如此高的比重呢？因为工笔画是画色彩，而非素描，所有勾线中的虚实关系都要揉在色彩中集中处理。勾线很大程度上是解决基本造型和基本结构问题的。使画面饱满起来充实起来还需要色彩来支撑。画面中，＂实＂的表现在平涂，那么＂虚＂的表现主要依靠渲染。渲染可以呈现出层次，自然的渐变效果，是刻板僵化的调合剂。流海处的发丝要与皮肤有联系不能孤立存在，要用极浅的色来层层渲染，渲染出细微的深浅层次；组群头发的发根处着墨一定要少，由浅入深逐步过渡至中心的极深处；额前与皮肤相接的绒发，及鬓角处的虚发，眉头眉尾等处都要考虑与皮肤的色彩渐进关系，这样才会让实处更实，虚处更虚，虚实相生，妙不可言。自古以来，重视＂虚＂要比＂实＂更甚，因实易虚难，实显虚隐，实浅虚奧，实死（僵死）虚生（生气），故虚是需要寻找的，探求的。虚，空间更广大，气韵更生动。

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